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如果说语言是文学的物质外壳那么形质就是书法的物质外壳中国古人看待书法以形神观为最普遍流行的视角形质的疏密指笔画之间、字与字之间、行与行的距离大小距离大为疏距离小为密例如汉隶的结体以横扁为主所以上下笔画的分布多茂密；杨凝式《韭花帖》字距、行距大所以显疏朗《书概》曰：蔡邕洞达钟繇茂密余谓两家之书同道洞达正不容针茂密正能走马此句的洞达因与茂密对举故指疏朗蔡邕隶书的结体以方形为主上下笔画的分布比《曹全碑》《礼器碑》疏朗一些锺繇楷书的结体以扁方为主且笔画肥厚于是显茂密但刘熙载敏锐而辩证地提出蔡邕隶书虽疏朗但仍有茂密之意（不容针）；锺繇楷书虽茂密但仍有疏朗之趣（能走马）