《《全球领主:开局成为沙漠领主》最新章节目录更新_免费...》剧情简介：暑运热点问答丨客流持续在高位 铁路运力如何保障没有这等牺牲人族恐怕还在异族的蹂躏和奴役之下不会有当今如此美好的生活《全球领主:开局成为沙漠领主》最新章节目录更新_免费...青铜真元只有一成多瘸子愣住了

《《全球领主:开局成为沙漠领主》最新章节目录更新_免费...》视频说明：运道的力量改变了两天改变了整个战场3)保证柴油机的冷却系统技术状况良好作家苏童：我不怀念八十年代原创2020-02-25 13:39·探照灯张英我记得差不多是１９９５年夏天左右我在南京第一次采访苏童当时采访的地点大约在鼓楼和新街口之间的一个茶馆还是咖啡馆我记不清地点了时间是下午两三点的样子苏童穿着Ｔ桖衫短发浓眉大眼身材魁梧我采访了一个半小时把他的中短篇小说代表作还有他当时的长篇小说都问了个遍那时我正在复旦大学读书一边读书写作也给《新民晚报》、《羊城晚报》和《作家》、《山花》杂志撰稿谋生养活自己那一次的采访是应《作家》杂志编辑李健君的约稿那次的苏童采访完全根据录音整理出来一字一字写成稿件寄给了《作家》李健君电话里说稿件收到已经编的差不多了准备在下两期发表后来不知道怎么回事又说稿件找不到了宗仁发老师也催他查找但稿件最终没找到我当时也没有留底稿那个采访的录音带留在了武汉老家就彻底没了音讯后来我到北京在《音乐生活报》当记者因为丁晓禾策划了一套书由作家王朔、余华、苏童、格非主编了《我最喜欢的作家短篇小说选》苏童那本选编的是《枕边的辉煌》当时做了一个电话采访算是弥补了第一次的遗憾发表在《音乐生活报》文化周刊上作家苏童再后来图书策划人石涛出版了《重述神话》中国项目在引入版权翻译出版了几本外国小说后他请请苏童、叶兆言、阿来、李锐等作家分别创作了几部长篇小说加入这个国际写作项目苏童选择的是《碧奴》写了孟姜女哭长城的故事那一次我已经到《南方周末》工作２００６年６月１１日在上海的一家酒店里我先后采访了苏童和石涛主要话题围绕《碧奴》展开此后应美国《滚石》杂志中文版创刊应主编郝舫邀请我电话采访苏童文章《我是一块不滚动的石头》发在了创刊号上可惜这本杂志出了一期就停刊了此后是２００９年苏童的长篇小说《河岸》在人民文学出版社出版在潘凯雄的陪伴下我在上海市中心的一家老公馆里一边看足球一边围绕《河岸》和写作转型做了一个采访最后一次采访是２０１３年８月的上海书展作家出版社出版的长篇小说《黄雀记》那天本来主办方安排在签售前有个座谈会可惜排队的读者太多从一楼排队到二楼座谈会取消最后只能电话采访进行以下内容根据前几次的访谈内容系首次发表张英：有人说文学的时代过去了你同意这样的说法吗苏童：我从来不相信这个说法因为文学的生产力这么多年来并没有低下去只是因为现在人的生活节奏加快了人活得越来越累没时间看书有时间看书的时候大家都愿意去轻松去娱乐读书也娱乐化了张英：很多人都怀念上世纪八十年代你会有这样感受吗苏童：倒过来说现在是非常懒惰的、没有判断的文学审美系统这个评价系统非常懒惰上世纪八十年代的时候李陀那些年龄的作家有很多那时的文学空气跟现在不一样很干净一有声音任何一阵清脆的声音都能传得很远、传得很响然后另外一个叫好的声音同样也可以传得很远文学版图上有一个莫名的制高点在那儿现在是众生喧哗的时代每个人都失语 我不好说评论界、不好说思想界但是太长的时间谁也发不出一个响亮的声音来久之我觉得懒惰慢慢地形成没有人去寻找、发现真正的文学大家只会骂、只会批评批评很容易但是去寻找发现的工作吃力不讨好的活谁也不肯去做现在我们如何来判断文学作品的价值问题其实有一个取向就是市场和销售量、占有率这种价值取向渐渐流露出不健康这种怀疑不是发自一个人的审美经验标准在怀疑而是采取一种相反的姿态比如这本书市场好那它的价值一定是值得怀疑的但相反地来说一些很寂寞的作品真正是有待于别人去发现的但现在很多人没有这个发现的热情了如果这种现象真的是可以成立的话我觉得我们可以怀疑怀疑的眼光永远是没问题的对什么东西都怀疑至少我觉得这种眼光一定是健康的是一种健康的判断张英：作为一个畅销书作家你在乎市场份额吗苏童：比如说到文学市场的变化如何争取最大量的读者争取这种所谓商业上的成功我有这种期望但另一方面我很清醒也很自信：我们这种80年代过来的人很有感触因为这个市场已经不是当年所谓的先锋文学市场也不是艺术小说的市场我第一本书《1934年的逃亡》出版的时候印刷量才三千那还是个半合作关系因为我们《钟山》杂志主编对我们很好因为几个编辑都写东西杂志社掏了一点给每个人都出版了一本书到了后来文学的形势好转我们的图书开机印刷量基本上都是一万那时候出版社有一个保底方案书要印刷五千册保证可以不赔钱他们就很开心但以现在的这个市场基本上靠电商和实体书店现在是要八千到一万以上出版社才能不赔钱关于书和市场的关系我觉得始终是一个事故接着一个事故江苏文艺出版社我是第一个出文集的接着是叶兆言刘震云格非余华的作品是社科出版社出的《苏童文集》那套书他们打出来的开机印刷量是六万八但是实际上出版社的编辑跟我说销售量远远不止这个数字为什么呢因为那时候还是刚开始付版税他们很不习惯那时候都是三四千字三十八把一百个作家打发了你卖一百万册几千块钱就有了他们当时很不适应给作者付版税所以做点那些东西我自己也始终觉得是个意外所以我没太较劲这套文集最后到底印了多少我就拿了六万八千册的版税但大家都知道、市场也知道二十万册的图书销量我不肯定有但是十万册是肯定有的这个事情在江苏也不太好说因为体制始终是那个关系这个事情本质在于我们中国大陆始终认为盗版、盗映图书这是小事情这个在台湾、在香港你是要坐牢的它是一种经济犯罪是犯法的那是要吃官司的今天的这个市场非常复杂变化很快作为创作者我们对它无从把握这给我一个启发根本不需要把握唯一能把握的是自己因为我不能把市场的脉我不是老中医可是我对自己的病情对自己的身体状况比较了解很多情况我把自己的脉搏有的时候干脆就以不变应万变我觉得我自己是聪明人所以对待变化我其实就是这个态度张英：你对图书市场了解吗苏童：我一直认为市场永远是一个谜作家你可以分析恰好最不好分析的是市场很多出版社约稿都会押宝选题建议作家写他们认为的热点其实我反对去猜市场因为市场是你做不起来的永远会出现意外情况我自己亲身的经历也是我在上世纪90年代卖得最好的书谁也想不到是《苏童文集》当时江苏文艺出版社为什么会替我出版中短篇小说集呢他们以为自己了解市场要拿我的《武则天》当时是张艺谋要拍电影他为了拿这个东西给我出了一套文集说别的出版社是不会给你出中短篇小说集的结果图书出版拿到市场上谁也想不到我的文集卖得最好有十几万套吧而那个长篇小说《武则天》就卖了3万册