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抢衡锐剑的匪修和刚才追逐郭颖儿的并不是一群人收获季国庆档影评丨从喜剧创作角度评电影《我和我的家乡》2020-10-10 11:00·新湖南文丨王祖洪2020年10月5日我去看了电影《我和我的家乡》一来是听闻很不错二来我也是别有目的我对于影视剧是外行但作为相声演员素日写作的相声、快板、小品、情景剧、短视频、微电影等也颇多主旋律题材;所以也算是隔壁赛道的相邻选手;而《我和我的家乡》是诸多名导、大咖合作之品又同为喜剧类型因此多少也是抱着学习、借鉴乃至于抄作业的心态去看的主旋律&命题(或半命题)作文难创作谁写谁知道不过我们的国产片中的主旋律题材也是越拍越好尤其近些年佳作频出又叫好又叫座今年的《我和我的家乡》当属其中浓墨重彩的一笔全程无尿点笑声伴泪流不管是埋梗、彩蛋还是主题表达都自然、熨帖我想我基本上都领会到了……你呢?既然是做喜剧的自然不得不关注一下作品的喜剧手段这里要敲黑板、划重点了：《我和我的家乡》5个小故事单元无一例外地使用了同一个手段——假装和穿帮《北京好人》里葛优饰演的张北京和他的表舅的身份互换;《最后一课》中张译等人饰演的村里学生为范教授假造1992年的最后一课;《回乡之路》中邓超饰演的乔树林假装自己的大款身份;《神笔马亮》中全村人为帮马亮瞒过媳妇而集体假冒成俄罗斯人;《天上掉下个UFO》黄渤饰演的黄大宝掩盖自家的UFO这一手法在《天上掉下个UFO》当中所占戏份相对较少但也起到了关键作用;在其它四个单元中几乎起到了主线或主体结构的作用其中《北京好人》为人物身份互换类;《回乡之路》为自我身份假冒类;《天上掉下个UFO》为关键物品掩藏类;《最后一课》《神笔马亮》同为场景假冒类第二次敲黑板五大单元齐用此招可见此招之经典、管用、流行……笑果一流屡试不爽拿走不谢实际上这类手法常用得不要不要的从陈佩斯朱时茂的《警察与小偷》等到赵本山的《钟点工》《牛大叔提干》再到开心麻花的系列话剧、小品、电影作品里数见不鲜有观众说《我和我的家乡》像5个春晚小品其实很有道理但也无可厚非小品二字本就是戏剧小品的简称有戏剧小品怎么就不能有电影小品的作品类型呢?而且只要是拍得好你管它小品不小品呢?关于喜剧人物行动的必然性我想要对比一下《北京好人》和《神笔马亮》从叙事来说《北京好人》《神笔马亮》的时间线相对简单内容也较为紧凑都属于当下发生当下解决这一类型的从喜剧的角度来说我其实更喜欢这一类故事因为矛盾集中啊《北京好人》值得猛吹一把故事设定合理人物动机合情剧情在现实中带有幽默幽默中略显荒诞尺度极好情节发展有递进和转折;有人物的成长和改变;有通过细节的埋梗和主题体现;整个故事就是一个喜剧结构在结束前一刻出现喜剧性反转继而在喜剧结构中戛然而止;开场两颗光头背对着我们结束时两颗戴着帽子的脑袋正对着我们形成首尾呼应……总之高手就是不一样!《神笔马亮》的情节安排也有其精巧之处但我个人觉得《北京好人》的精巧设计要胜过一筹而真正拉开两者之间差距的我认为是：人物行动的必然性《北京好人》中两个小人物的设定他们遇到的困局和他们的自身性格特点叠加产生了他们行动的必然性令人信服;因而接下来人物的一切行动既合理又好笑而《神笔马亮》中主人公马亮等人的必然性就不够强反倒让人觉得是为了逗笑而逗笑了;再加上对于扶贫的效果缺乏今昔对比式的展现所以《神笔马亮》中傻乐傻乐的喜剧故事很成功但是精准扶贫的主题揭示欠深刻……欲使人发笑肯定是理不歪笑不来;可如果人物行动一旦缺失了必然性就显得牵强那么产生的喜剧效果即使也会把我逗笑但经不起过多的细琢磨也就没有那么高级了喜剧就是把无价值的东西打碎给你看《北京好人》就是这样：到头来二人自作聪明花了无用功但是这样的打碎丝毫不会影响到主题表达因为这种被打碎的东西是由小人物本身自然发生的且属于人畜无害真是完美的喜剧设定最后本文虽说是抄作业、划重点但我可不是叫大家都去抄袭而是试图总结出主旋律作品的创作规律以供参考还是那句话主旋律题材不好写;从这些大咖们的创作中都有那么多同质化内容就看得出来了但从另一个角度：实用主义的角度来看这恰恰又告诉了我们最便捷的创作规律之所在当然如果谁能够跳出圈圈避开同质化另出佳作这是真能耐我将献上我的膝盖[责编:刘瀚潞][来源:新湖南客户端]

我从三十岁开始重新起步四十五时退居二线期间数十次被百位蛊师联名上书要推举我为家老我虽然只有二转巅峰的修为终身也不能跨出那一步但是也没有必要了我已经取得了成功族人称呼我为‘隐家老’绝大多数的同龄人都已经死去而我却活得很安稳对于那些在外打拼的蛊师我的影响力仍旧存在只要手握二手房,不管新旧,都可以在认购新房时,享受一定比例的房款抵扣